کد خبر: ۱۱۷۳۲
تاریخ انتشار: ۱۸ شهريور ۱۳۹۸ - ۰۷:۲۹-09 September 2019
فيلمى كه بدليل مشكلات مالى بى پايانش، بارهـا توليدش متوقف شده بود را بالاخره تمام ميكنى و قرار است در جشنواره هـم نشانش بدهـند كه در ارشاد ليست بلند بالائى بدستت ميدهـند كه اينهـا بايد عوض ، يا حذف شود.
 يكى از موارد ديالوگ ساده ايست، پدرى كه دخترش گم شده ميگويد: "من نميدونم اين بچه چه گهـى داره ميخوره!"، اطاعت ميشود و ميرويم جشنواره ، ميروى فيلم يكى از هـمكاران "جوان" را ببينى ، كاراكترش عربده ميزند كه: "ريدم تو مغزت" و فيلم از اين جنس ديالوگهـا كم ندارد.

اين فقط يك نمونه كوچك و دم دستى  از حضور "استاندارد هـاى دوگانه"، در سينماى ماست.   اين "استانداردهـا"، فقط بخش ناچيزى از ابزارى هـستند كه براى نا اميد و خسته كردن فيلمسازان استفاده ميشود.اگر انطور كه مسعود جعفرى جوزانى چندى پيش در مصاحبه اى مطرح كرده، "پانزده سال" است كه  سايه "سياست حذف" را بر سينماى ما احساس ميكند، من از هـمان اولين فيلمم  با ان روبرو شده ام، برايم تازگى ندارد، اما جوزانى درست ميگويد ، اين سياست بطور رسمى پانزده سال است كه در ابعادى وسيع در حال اجراست و اقاى شمقدرى هـم ، در مصاحبه اى گفته بودند كه پس از جلساتى با مقامات حكومتى در دوره زمامدارى ايشان ، به اين نتيجه رسيده بودند كه هـمه چيز بايد در اختيار "جوان" هـا باشد.از زمستان ٨٦ هـم كه دفاتر توليد به بنگاهـهـاى پخش تبديل شده بودند ، پس من و ساير هـمكارانم ديگر تهـيه كننده اى هـم نداريم كه به او رجوع كنيم ، پولهـاى كلان هـم در اختيار "جوان" هـاست و اگر احياناً سرمايه گذارى پيدا ميكنم كه شايد بتوانم فيلمى را توليد كنم، ليستى در مقابلش پهـن ميكنند كه "حالا چرا موتمن؟ پولت را به اينهـا بده..."پشت صحنه  بيست سال فيلمسازى  سينمائى من ، درگيرى با اين "استانداردهـاى دوگانه" بوده است. انصافاً پوست كلفتى داشته ام كه بازهـم توانسته ام دوازده فيلم سينمائى و ده فيلم تلويزيونى را به سرانجام برسانم و پنج بار هـم كانديد سيمرغ باشم. طبيعى ست كه كار در چنين شرايطى ، كارنامه ات را دچار افت و خير هـاى تندى ميكند،يك فيلمت اكران نميشود، دو فيلمت را ميدزدند و تدوينش را چنان تحريف ميكنند كه ديگر شبيه به  كارى از خودت نيست،گرفتار پروژه اى ميشوى كه بحران مالى بر روى تك تك نماهـايش سنگينى ميكند، در فيلم ديگرى در مرحله موزيك تو را از فيلمت جدا ميكنند تا با موسيقى احمقانه اى خفه اش كنند، از فيلم "تجارى" ات چهـل و پنج خط ديالوگ و سه صحنه را تغيير ميدهـند و حذف ميكنند ، فيلم ديگرى را مجبورى با سرمايه "بازيگر"ى بسازى كه با پول بر پروژه ات تحميل شده و اصلاً اينكاره نيست و تو هـمه اينهـا را تحمل ميكنى  تا كار بعدى را شروع كنى ، اينبار در هـمان ابتداى كار، ساخت فيلم منوط ميشود به حذف شخصيت فاحشه اى كتك خورده كه در يك سوم داستان خضور دارد،(در حاليكه فيلمهـاى بسيارى با كاراكتر فاحشه مجوز ساخت و اكران گرفته اند) فيلمنامه را تغيير ميدهـى اما در جشنواره بلاكش ميكنند، سپس مواردى كه در فيلمنامه اى كه مجوز گرفته ، وجود داشته را از فيلمت حذف ميكنند و دست اخر نوبت اكرانش را مرتباً به تعويق ميندازند.فيلمهـايت را ارزان و گاه بى بودجه ميسازى ، در اغلب موارد بين چهـل تا پنجاه روز كار ميكنى اما بعنوان فيلمسازى وسواسى معرفيت ميكنند در حاليكه برخى در زرورق پيچيده شده اند،ميلياردهـا هـزينه ميكنند و ماهـهـا فيلمبردارى ميكنند، اما از انجا كه بناست اكران هـم كاملاً در اختيارشان باشد، با مسئله اى مواجه نميشوند. اينهـمه دوگانگى و تبعيض شايد در تاريخ سينماى كمتر كشورى، سابقه داشته باشد و هـميشه من را بياد ديالوگى مياندازد كه از يكى از فيلمهـايم حذف شد. ان ديالوگ بسادگى اين بود :" قانون براى هـمه لازم الاجراست"(باور ميكنيد كه اين سطر از تعليمات اجتماعى سوم دبيرستان از فيلم من حذف شد؟)... اينروزهـا دارم سعى ميكنم فيلم قبلى را به اكران برسانم. براى دو سه فيلمنامه دنبال پول هـستم و يك فيلمنامه را در حال نگارش دارم. دست بردار نيستم.

فرزاد موتمن/کارگردان سینما 
نظر شما
نام:
ایمیل:
* نظر:
به روایت مذهبی ها
نظرسنجی
منشاء پدیده داعش را چه می دانید؟
ناشی از تفکر وهابی-تکفیری
محصول توطئه غرب و اسرائیل
آخرین اخبار
پربازدیدترین
خبری-تحلیلی
اخلاق و عرفان
سیره علی بن ابیطالب(ع)
سیره رسول الله(ص)
تاریخ صدر اسلام
تاریخ معاصر
زمین
سلامت و تغذیه
نماز و احکام
کتاب و متون مرجع
نظامی
کسب و کار
شیطان و گناهان
روشنفکری دینی
مرگ
آخرالزمان